野孩子：平视角度呈现人物情感 告别他人认可，远离“情感勒索”

野孩子：平视角度呈现人物情感 告别他人认可，远离“情感勒索”， 

野孩子：平视角度呈现人物情感

正在上映的电影《野孩子》，将“事实孤儿”这一社会话题推向大众视野，凭借强烈的人文关怀和细腻的人物情感得到观众认可。截至9月22日，该片累计票房已突破2亿元。影片由青年导演殷若昕执导，王俊凯、邓家佳、陈永胜、潘斌龙、关子勰等主演。殷若昕表示，希望以平视角度、平实风格静静呈现人物最真切的情感。

创作缘起

被“流浪兄弟”触动

从《我的姐姐》到这次的《野孩子》，殷若昕在创作上一直关注小人物处境，作品情感细腻，充满人文关怀。她坦言，这种习惯已经成为她的创作自觉。作为一个影像从业者，她在日常生活中会密切关注社会事件，想要通过镜头去展现不同时代背景下人的境遇和命运，探讨人与人之间的关系。

当初，“流浪兄弟”的故事一经媒体报道，引发广泛关注，殷若昕也被深深触动。两个流浪儿在困顿漂泊的生活中结成超越血缘的兄弟关系，哥哥把偷窃所得用来给弟弟买零食、玩具，却坚决不让弟弟去偷……感动之余，这兄弟俩的关系也让殷若昕产生了探索的兴趣。

2022年5月，制片人带着《野孩子》项目找到殷若昕，一切水到渠成。经过大量走访、调研相关青少年案件后，殷若昕产生了强烈的创作愿望，希望通过马亮和轩轩这对“流浪兄弟”，去关注背后存在的“事实孤儿”群体。“我希望尽量站在他们的角度，既不是站在高处去看他们，也不是仰望或美化，而是用相对平实的风格、陪伴式地呈现他们最真切的情感。”

创作过程

与原型案件警官保持密切联系

《野孩子》的珍贵之处在于，马亮和轩轩之间的情感羁绊固然动人，但影片重点其实是引出了他们所代表的“事实孤儿”群体，去追问：为什么他们有家人却无人养？是哪些环节的缺失造成了“事实孤儿”？当他们走在违法犯罪边缘时应该如何挽回？这些问题让影片拥有了较强的社会意义。

殷若昕坦言，影片创作过程中，她一直和负责原型案件的周佼警官保持密切联系，向她了解到许多细节。“轩轩还是未成年人，马亮受过很大伤害，我们都不能打扰，但他们的情况周警官一直在跟进，我们也会有一些了解。”

片中的“事实孤儿”，有的是因为原生家庭问题，比如轩轩的父母未婚先孕，母亲出走，父亲在外打工，家中只剩以拾荒为生的爷爷和瘫痪在床的奶奶。后来周警官去轩轩家探访，发现家中又多了一个小女孩——那是轩轩的堂妹，父母生下她后同样把她丢给爷爷奶奶。这些生而不养的尖锐问题，《野孩子》并没有回避，而是如实展现，让人扼腕叹息。

原生家庭、经济困难、教育缺失、青春期缺乏引导……“事实孤儿”的形成原因复杂，各种因素让他们失去爱的庇护，成为无人照拂的“野孩子”，甚至可能堕入违法犯罪的深渊。“我们也接触到一些孩子，原生家庭比较美满富足，但可能叛逆期时哪一步没走好，就出去做坏事了。到后来家长真的管不了，也不知道该怎么管，就放任自流……”殷若昕说，在接触大量真实案例后，他们塑造出片中的马亮、“大毛”“老鼠”等各不相同的“事实孤儿”。

人物底色

平静之中有明亮阳光质感

王俊凯饰演马亮，为《野孩子》带来更多流量，影片也成为他从舞台转战大银幕的重要作品。殷若昕坦言，早在剧本创作初期，马亮这一人物渐渐成型时，她就想到了王俊凯。

“马亮虽然在流浪，但他是一个对生活有一定秩序感的人，心底保留了一丝善意和希望生活变得更好的盼望，这是他最真挚、最厚重的人格底色。小凯在平静之中有许多明亮阳光的质感，再加上他是处于少年和青年之间的大男孩，这是他和马亮的共性。”殷若昕还从王俊凯以往影视作品中捕捉到他警惕和敏感的一面，也想把这些特质放大出来，诠释马亮的离群索居。

王俊凯接下这一角色后，殷若昕分享了一些书单、歌单给他，一方面在审美上找到契合，另一方面书中对孤独、闭塞状态的描写能让王俊凯更靠近人物。“到了片场，小凯也会提出他的一些小设计、建议，并分享上一条表演的感受。”殷若昕笑言，她很享受和演员根据片场实际情况碰撞出的即兴火花。

发布于：山东


告别他人认可，远离“情感勒索”

人性悬疑电视剧《错位》讲述了年轻警察石落发现正在追查的案件场景与顾己鸣的畅销小说《黑雨》的开头非常相似，于是与师父姜光明跨城办案追查真相。直至凶手落网供认犯罪事实，石落依然想不通：优秀的富家女苏真真、漂亮的文艺女青年江娜，为什么偏偏对顾己鸣情有独钟？甘愿为他付出一切？姜光明回答：“有的时候，我们总想从别人身上获得认可，最终却把自己弄丢了。”

大多数人都希望得到别人的认可，但对他人认可的过度渴求会破坏我们的自由和幸福，最终迷失自己。顾己鸣为了出书，牺牲了道德和爱情，走上不归路；江娜为顾己鸣未婚先孕，突破道德底线，偷偷给顾己鸣看酒店客人唐寻正在写的小说；苏真真遭遇车祸双腿残疾后，全部生活围绕着顾己鸣，试图为他扫清一切障碍。

如果我们和这些角色一样，自身价值是与外部成就挂钩的，比如“我只有得到了他人的认可才是有价值的”，其极端表现就是把自己当作了物体，即自我客体化——一个人忽略自身的内部需求和感受，依照他人的评价来看待自己，更多地关注自身可观察到的外貌特征、职业身份、社会地位等，将自己当作一个基于外在属性被观看的客体，沦为纯粹的工具。

视觉中国供图

大量心理学研究发现：自我客体化会引发一系列消极后果，例如羞耻和焦虑的增加，身体内部感知的迟钝，甚至导致进食障碍、抑郁以及物质滥用等更严重的心理障碍。《错位》中，顾己鸣对出书的执念，江娜对顾己鸣肯定的渴求，苏真真对顾己鸣的掌控都已趋病态，他们错综复杂的关系背后，其实是一颗颗自我客体化的心。

我们要如何避免自我客体化，或者说已经发现自己有此倾向时，如何走出困境呢？

首先，要学会觉察自己的需求。我们可能并不缺自我反思，甚至已陷入内耗和自我攻击中，但我们往往都不愿意面对自己真正的需求。可以在闲暇时，通过冥想、写日记、写自传和寻求他人反馈等方式，盘点自己的童年、家庭、成长经历、成就、人际关系和积极品质等各个方面，并识别和理解自己真正想要的是什么。

其次，可以进行认知演练，学会肯定自己。就像话剧演员害怕在舞台上忘词，所以会排练数次，我们也可以在对最能引发自身强烈情绪的事件提前觉察后进行认知预演，并学会肯定自己。具体而言，可以对自我贬损的情境进行回顾、想象和描述，在其中找到自己的优点，大声、多次肯定自己；如果无法肯定自己，可以寻求或想像真正关爱我们的人，会对我们的想法和行为如何反馈和评价。

最后，识别和远离情感勒索。《错位》中顾己鸣对江娜进行情感勒索，苏真真也在对顾己鸣进行情感勒索。如果我们在亲密关系中遇到不断越界试图控制自己的人，包括我们一不顺从就施暴（包括冷暴力）、威胁甚至自虐，还有以爱为名或者用物质报酬引诱我们对他人言听计从的人，都是情感勒索者。如果我们不幸遭遇了情感勒索，可以先尝试沟通，比如对于情感勒索者提出的要求，表示需要一些时间思考，可以为推测对方的反应和思考自己的回应留足时间，也可以避免赶紧决策，有助于我们唤起力量打破旧习惯。

另外，可以采用条件交换的方法打破僵局，终结情感勒索。因为情感勒索者提要求就是在对我们施压，条件交换可以避免压力全部落在一个人身上。比如丈夫提出让妻子减肥，妻子也可以提出丈夫要陪同一起锻炼身体。但如果你发现对方是有潜在危险的人，就要及时脱身。

《错位》大结局有这样的一句话：“当我们不再通过他人的肯定来获取自己的力量，那我们终将会好好面对生命中遇见的每一个人。”无论你经历过多么令人心疼的过去，我们都还可以把握现在，走出自我客体化和情感勒索，成为肯定自己的人，迎接我们真正想要的将来。

来源：中国青年报

发布于：北京?